Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

just a brother of mine

Островский от Владимира Владимировича

"Волки и овцы", выводит Филипп Котов - Глумов под руководством Ивана Рыжикова - Мамаева. И добавляет: "Сыты и целы".

Это хульство чувств верующего завсегдатая Малого театра - Таганка, "На всякого мудреца довольно простоты" в постановке Владимира Мирзоева. Он тут впервые, труппа - только здешняя, своих не приводил, для первого знакомства взял - если на джазовые деньги, то примерно - "Summertime" отечественной драматургии. Никто не сомневался, что Мирзоев поставит Островского из любого положения, на любой сцене и никак не ниже мирзоевской - же - планки. Но я давно не видел, чтобы людей так пёрло от того, что они делают. Не только актеров. Просто на сцене почему-то лучше видно, прёт людей или не прёт.

Любимов из жителей Таганки, конечно же, будет выходить еще очень долго. По той самой хрестоматийной капле - в самых неожиданных местах. Крутицкий в исполнении таганского старика Феликса Антипова - ультимативный долбоёб в дачных цековских бурках, автор "Трактата о вреде реформ вообще" - не просто ведь так распевает "Князя Игоря" вместо предписанной Островским декламации из трагедий Владислава Озерова ( Когда россиянин решится слово дать, \ То без стыда ему не может изменять). Кто не в курсе: совсем скоро нас ожидает в Большом театре "Князь Игорь", поставленный Любимовым под девизом "Оперы нет, ее надо сделать. Химик писал для себя! Бородин, я имею в виду". Но, бог ты мой, как Антипов - просто зависнув на две минуты - играет любовь, от которой он умер сорок лет назад в Бессарабии...

Офигел от Котова Филиппа. Не думал, что няшный сериальный Зайцев+ двадцати трех лет от роду сможет выстроить Глумова - от твари дрожащей до княжича света с кровавым подбоем. А вместе с линией этой - и всю историю инициации новичка в клубе упырей деловых людей из различных властных группировок. Однако ясно видишь, что этот съест всех. Потом, за кулисами, после финального рок-н-ролла.

Островский теряет остатки нафталина - предполагаемые по факту написания в 1860-х - при минимальной замене Бисмарка и Бейста, занявших отличные места, на Владимира Владимировича и Дмитрия Анатольевича. Кстати, забыл сказать: это не Малый театр, отнюдь - но и не Островский.док, слава тебе господи. Просто некоторые шутки надо переписывать и за Островским, и даже за Шекспиром, чтобы было смешно именно в тех местах, где это, допустим, полтора века назад запланировал автор; и тексты классические надо резать, как за молодыми - потому что не для чтения всё это писалось, а для производства, и каждый производит своё. Оставшееся сработает втройне - навскидку: "Я и так довольно слышу кощунства от гостей, которые бывают у нас. Посторонним я запретить не могу, а тебе запрещаю"; "Будешь капиталистом, найдем тебе место видное, покойное. Нам такие люди нужны. Ты ведь будешь из наших? Нам теперь поддержка нужна, а то молокососы одолевать начали" - тысячи этого, с чем обходиться следует добуквенно, не пережимая (само выстрелит, само).

И, конечно, придумывать артистам работу - самому ли, вместе ли с ними. Придумать Машеньке шнурок на кедах - очень, надо сказать, полезный шнурок. Придумать Рыжикову-Мамаеву - новейшему самоучителю - пилу, отнятую у Глумова. Придумать Городулина, словно списанного со Стаса Белковского, но в садо-мазо варианте, настолько ложащемся на текст, что поневоле подумаешь о. Придумать, чтобы одновременно фонограмма и живые бонги - и крутись как хочешь, а разболтать сцену с акробатикой не получится даже при самом большом желании. И пустить всё это и многое другое добро в живой оборот - витальный, что твоя кустурица, и хитровывернутый аки каурисмяки. Если, конечно, охота похитровыворачиваться (на тему того, как из фразы "Вот возьму да поставлю всю мебель вверх ногами, вот и перемена" Мирзоев делает лучшую половину сценографии - мебель, верстаки, стружки и тот языческий бардак, в который всё это складывается в финале...), а не просто обалдеть от того, как прёт Таганку - на которую забили ведь уже, да?

И видно было, как прёт в зале Валерия Сергеевича Золотухина - хозяина Таганки, но не барина ея. И отнюдь не только от Ирины Линдт - Мамаевой, которая реально прекрасна. Таганский дебют Мирзоева более чем удался; пошли ему бог второго.
just a brother of mine

От Коляды до Аверченко: бриколаж

Раз:
«Прочитал, что Прохоров возглавит новую партию. Я за эту партию буду голосовать — всегда, всегда, руками и ногами. А если он пойдет на выборы в президенты — тоже первый пойду голосовать за него. Потому что Прохоров замечательный» — так драматург Николай Коляда писал в мае 2011 года. Поддержку Прохорова Коляда объяснял тем, что благотворительный фонд бизнесмена выделил театру Коляды грант размером в миллион рублей. «Пока меня не было, на счет театра поступил миллион рублей от фонда Михаила Прохорова. Это просто что-то удивительное. Второй год они нам вот так реально — помогают», — писал тогда Николай Коляда.

Два:
Известный драматург Николай Коляда, ветеран уральского рока, основатель группы "Урфин Джюс" Александр Пантыкин и директор Екатеринбургского цирка Анатолий Марчевский вошли в созданный в дни новогодних праздников екатеринбургский "народный штаб" Владимира Путина.

Три:
МОСКВА, 11 января. На старте предвыборной кампании кандидат в президенты России Михаил Прохоров вошел в десятку самых популярных федеральных политиков России. Об этом свидетельствуют результаты опроса Всероссийского центра исследования общественного мнения (ВЦИОМ).

Согласно этим данным, Прохоров, который стал участвовать в российской политике летом 2011 года в качестве лидера партии "Правое дело", обогнал таких системных государственных и политических деятелей, как Сергей Собянин, Алексей Кудрин и Григорий Явлинский, набравших только по 1%.

Прохорова назвали в качестве популярного политика 5% опрошенных. Он лишь немногим уступил ветеранам политической сцены Владимиру Жириновскому и Геннадию Зюганову, набравшим по 8% и 7%, соответственно.


Четыре:
Эх, Пантелей, Пантелей... Здорового ты дурака свалял, братец ты мой!
just a brother of mine

"Толстый жиденок" и Зощенко

Судя по всему, вышла примечательная книга из серии "Повседневная жизнь..." - "Повседневная жизнь населения России в период нацистской оккупации", Борис Ковалев, "Молодая гвардия". Фрагменты - в "Огоньке". Там много, вынесу два: про пересмотр итогов приватизации и про Высокое:

<...> Всего за месяц (с 3 сентября до 11 октября 1941 года) городской управой города Старая Русса были проданы частным лицам городские строения, имеющие производственное значение, всего 36 строений на общую сумму 18 тысяч 400 рублей. Строения продавались без осмотра и, соответственно, без составления технических расчетов, по приблизительной оценке работников управы. В результате этих действий некая госпожа Аксенова стала владелицей электростанции со всем оборудованием, а господин Васильев получил во владение гончарный завод.

Следственная комиссия, куда вошли представитель полиции и контролер городской управы, проверила правильность оценки 25 строений. Их осмотрели и установили действительную стоимость, с учетом размера износа и сохранности отдельных элементов зданий. Оказалось, что действительная стоимость этих объектов исчислялась в сумме 75 400 рублей.

Следствие установило случаи прямого злоупотребления со стороны должностных лиц, участвующих в совершении сделок. Выяснилось, что инженеры Дробницкий и Захаров произвели продажу городского имущества не по его действительной стоимости, а по приблизительной, явно заниженной. Все это стало возможным при активном участии городского головы Быкова, его заместителя Чурилова и завотделом снабжения Жуковского.

По представлению полиции были признаны подлежащими аннулированию шесть сделок. 21 сделка оставлена в силе как неподдающаяся проверке из-за уничтожения объектов, по семи сделкам предлагалось потребовать доплату от покупателей по действительной стоимости незаконно приобретенных новыми русскими предпринимателями объектов.

* * *
<...> Несомненным успехом нацистов была деятельность театра города Гатчины, который отличался хорошо подобранным творческим составом. В нем работал заслуженный артист РСФСР, солист Ленинградского государственного театра оперы и балета им. Кирова, советский орденоносец, бывший партнер Галины Улановой М. А. Дудко.

Дудко был назначен балетмейстером и художественным руководителем концертно-балетной группы. Через некоторое время театр уже имел несколько трупп разных квалификаций и направлений: две драматические, две просто концертные, одну деревенскую, специально для работы в сельской местности. Концертно-балетная труппа состояла из 15 человек: поэта, музыканта, акробатов, конферансье для русских зрителей, конферансье для немцев, немецкого фокусника и импровизатора для немцев. В программу входили танцы и другие номера: исполнение музыкальных произведений, арий из классических русских опер и немецких романсов, художественное чтение произведений Михаила Зощенко.

В сентябре 1942 года в Орле открылся кукольный театр. В репертуаре для детей дошкольного и младшего школьного возраста появились такие произведения, как "Толстый жиденок" (злой еврейский мальчишка обижает русских детей, немецкий солдат наказывает наглеца), "Красные пряники" (хитрый коммунист обманывает Иванушку-дурачка), "Репка" (про колхозные порядки).
just a brother of mine

Большие нравы

"Известия" пишут:

В Большом театре России - кадровый кризис. Вслед за художественным руководителем балетной труппы Юрием Бурлакой свой пост покидает управляющий балетом Геннадий Янин.

<...> неделю назад неизвестные "доброжелатели" разослали по сотням адресов ссылки на некий эротический сайт с фотографиями человека, похожего на Геннадия Янина. Успешная карьера оборвалась на взлете. Хотя содержание снимков не подпадает под статьи Уголовного кодекса Российской Федерации, Геннадий Янин решил уйти в отставку.


За что купил, за то продаю, - только очень многие музыканты рассказывали, как во времена, прилегающие к первому конкурсу имени Чайковского, на кафедре спец. фортепиано Московской консерватории выявили группу голубых. Пианистов вытащили на товарищеский суд (насколько можно понять, паллиатив в виду посадки по статье в советском УК) - который вот уже более полувека гремит в заинтересованных веках следующей репликой:

- Как можно было в этих святых стенах, носящих имя Петра Ильича Чайковского...

Возвращаясь в шокирующую современность, - два вопроса:

1) Теперь они и в балет проникли?!
2) Или там ваще ужас - в смысле с женщинами, фу?

В любом случае, куда ни кинь, всюду ржач плюс мерзость. Не подпадает - чо возбудились-то.

А Геннадия помню еще ближе к его началу; классный характерный танцовщик. Горбунок там, или фавн у Дебюсси. Не знал, что теперь в функционерах без пяти минут.
just a brother of mine

ГришкоЧСВец

Евгений Гришковец высказался о Квартете И:

<...> То, что я сегодня написал, потребует для прочтения внимания и времени. Меня буквально принудили к этому высказыванию. <...>

Мне много говорят о сходстве того, что я делаю, с деятельностью творческого коллектива «Квартет И». Последние пару лет в разных городах многие интересовались, имею ли я отношение к этому коллективу, ну а в самые последние дни мне сообщают о том, что находят сходство нашей картины «Сатисфакция» и картины Квартета И «О чём говорят мужчины». Некоторые особо рьяные даже интересуются, мол, зачем вы сняли свой фильм, если уже есть «О чём говорят мужчины»?

Вот, собственно, тема, на которую я намерен высказаться. Если кто-то боится нескромного высказывания, пусть лучше дальше не читает. Хотя, если серьёзно, то понятие «скромно» или «нескромно» в данном случае неуместно. <...>

Спектакль «День радио» вызвал у меня недоумение. Зал был переполнен публикой молодой, симпатичной, настроенной на радость и на потребление чего-то передового и модного. Публика была во многом, что называется, «моя». Во время представления (спектаклем я увиденное не стал бы называть) звучало много смеха, смех почти не стихал, люди были счастливы и благодарны. Я же недоумевал. Я увидел что-то очень небрежно сделанное в смысле сценической культуры. Имеется ввиду всё, от сценографии, диалогов, до актёрского исполнения. Хотя, были чертовски остроумные музыкальные номера, да и просто удачные шутки. Радость зрителей я объяснил себе тотальным дефицитом на сцене неких нормальных, современных тем, нормальных, живых лиц и современного же юмора. И хоть происходящее напоминало эстраду и КВН вместе, всё же увиденное возвышалось и над эстрадой и над КВНом. <...>

Впоследствии ребята только упрочили успех своего громкого спектакля. Они сделали, по сути, такой же спектакль «День выборов» и вполне могли бы продолжить спектаклем «День рыбака» или «День шахтёра». Но они успешно шагнули в киноиндустрию, экранизировав свои шоу, которые сами назвали спектаклями. На полках в домах моих знакомых я увидел DVD их фильмов рядом с дисками моих спектаклей. У них появились поклонники далеко за пределами московской кольцевой. Поверьте, я недоумевал и по поводу успеха этих фильмов. Но также был искренне рад тому, что не поддержанные никем, самостоятельные, упорные, провинциальные ребята добились изрядных успехов в столице и даже за её пределами. Во время разгула пошлого юмора они всё же были остроумны и даже свежи. Ну просто не мой юмор! Что тут сделаешь? Сам виноват. <...>

<...> Думаю, что Квартет удержался от целого ряда соблазнов. Какое-то время он явно колебался между тем, куда стремился Камеди клаб и между стремлением к искусству. Квартету явно хотелось совсем оглушительного успеха, славы, узнаваемости и больших денег. Но не любой ценой! Точно не ценой расставания со своей средой и, главное, со своей публикой. (Со своей же публикой Камеди клаб без колебаний расстался, взяв деньги). В искусство же Квартету шагнуть хотелось. Это вполне понятный шаг для тех, кто пытается расти. Но они не знали, как это сделать и опасались безденежья. Поэтому продолжали делать аморфные и небрежные, но с претензией на искусство, постановки, которые искренне считали спектаклями. <...>

<...> кто бы ни попытался говорить своим собственным голосом о самом себе… Говорить, так сказать, безыскусно, по возможности откровенно и прямо… Он тут же в нашем контексте будет сравнён со мной, и ему несправедливо будет приписана моя манера.

Почему же меня тогда огорчает сравнение Квартета И с тем, что делаю я? А потому что такое сравнение говорит о крайне поверхностном понимании. Поверхностном и упрощённом. Крайне упрощённом! Такое сравнение говорит только о видении исключительно элементарных и внешних признаков: мол, если говорит о себе, своими словами, ковыряется в деталях - это как Гришковец. Ни суть высказывания, ни образ, ни тип героя, ни язык, ни масштаб, ничто сравнивающим не важно - ничего они не различают.Collapse )

<...> Показательной была казалось бы невинная оговорка, позволенная себе Р.Хаитом в передаче «На ночь глядя» на Первом канале. Там в подтверждении того, что Квартету И безразлично отношение к ним театральной общественности, он говорил о том, что у них всегда аншлаги (и это правда). И что мнение публики для них – это главное (не подвергаю зти слова сомнению). Но говоря о том, кто посещает их спектакли, тем самым стараясь подчеркнуть уровень интереса и внимания к собственному творчеству, он сказал (далее идёт точная цитата): «… всякие там Жванецкий и так далее, и так далее, и так далее».

Как вы понимаете – это не случайная оговорочка. Эти слова говорят об абсолютной убеждённости в своей тождественности и названному мастеру, и так далее, и так далее и так далее. Вряд ли ребята в этом признаются, но то, что они так думают, это ясно. <...>


* * *
Там еще много. Очень много.

Такой смеси доноса с чистухой я не видел никогда. Хотя по работе время от времени пользуюсь сомнительной привилегией знакомиться с некоторым - в целом вполне промышленным - количеством и того, и другого.

И - знаете, просто физиологическое облегчение от того, что оно лопнуло само. Ну как облегче До того, как это появилось, разговоры об - ну да - искусстве ещё могли вестись. По привычке, по "Собаке", по "Дредноутам". С недоумением - "а чо сейчас он хуже?", с пониманием ("ну нельзя же всё на одном хорошем"), с надеждой - непонятно на чем основанной.

А теперь можно просто: идите на хуй, Евгений. Вас там заждались. И даже одиноко исстрадались.
just a brother of mine

Вердикт уж близится

Если не возражаете, продолжим историю с Дуней Смирновой и Любой Аркус vs. Исаак Штокбант. Кто еще не в теме -

1. Начало с основными ссылками
2. Продолжение
3. И.Р. Штокбант: комментарий

В дополнение предлагаются внешние документы - кроме тех, что содержатся в предыдущих ссылках:

1. Запись Л. Аркус от 16 декабря - первая и последняя от нее из известных мне по теме.
2. Письмо в комьюнити ru_autism - с последним известным мне комментарием Дуни Смирновой по теме.

Многие справедливо указывали на то, что при всей многочисленности свидетельств, опровергающих следующее Дунино утверждение:

<...>Настю и Мишу пропустили билетёры. Речь в моём посте шла не о билетёрах и сотрудниках Театра Буфф, а о вполне конкретных людях. Речь шла о позиции руководства, которое считает, что детей-инвалидов нельзя допускать к здоровым детям, -

этих опровержений все же недостаточно: "слово против слова" и т. д.

Я продолжаю сохранять уверенность в том, что бремя доказательств злокозненности Штокбанта & Со лежит на стороне обвинения. Думаю, однако, что мнения родителей особых детей (примем это самоназвание; тем более, что оно хорошее) и просто мам, выложенные ими на питерском профильном форуме, помогут нам прояснить и вопрос с "позицией руководства театра "Буфф"... по детям-инвалидам".

Прямая ссылка закрыта для общего доступа, но - спасибо mrs_majorsha, которая с согласия модераторов и форумчанок обнародовала несколько "подзамочных" мнений оттуда. Думаю, любая мама, желающая проверить это, сможет зарегистрироваться на форуме и посмотреть, не сокрыто ли чего важного:

"с чего вдруг в Буфф перестали пускать инвалидов? несколько лет назад я туда ходила подряд на несколько спектаклей. там всегда сидел один и тот же парень с ярко выраженным синдромом Дауна. ему ОЧЕНЬ нравилось, он не шумел, но живо реагировал на происходящее. все присутствующие очень спокойно и положительно к этому относились. как я поняла, этот парень ходит туда на все подряд спектакли".

"Хочу заступиться за свой любимый театр.
Вряд ли такая история могла случится в действительности.
В юности я бывала в этом театре довольно часто и мне практически на каждом спектакле встречались "особые" детки. Думаю вряд ли с тех пор что то изменилось. Руководитель то остался прежним.
Я согласна с теми, кто считает, что журналистам просто отказали в съемке, а они таким вот недостойным образом отыгрались".


Collapse )</i>

Также имеется и небольшое открытое обсуждение на том же форуме.

* * *
Теперь - некая сумма суммарум.

Предварительный вывод: ложь Д. Смирновой и Л. Аркус приобретает - с учетом их затянувшегося нежелания прекратить распространение более чем недостоверной информации или хотя бы извиниться перед Исааком Штокбантом и его супругой - характер клеветы, со всеми вытекающими. Я считаю, что доказательная база для выдвижения публичного обвинения против Д. Смирновой и Л. Аркус - не судебного (не думаю, что надлежащему истцу, И. Р. Штокбанту, это интересно), но режим общественного вердикта тоже никто не отменял - собрана в достаточном объеме. Если вам тоже так кажется - выскажитесь, пожалуйста. Если остаются какие-то вопросы и непроговоренности - тем более выскажитесь.

Речь, повторюсь, идет о публичном обвинении - которое, буде доказательная база признана вами достаточной, трансформируется в нечто оффлайновое. Сиречь, реальное - о чем позабочусь лично. Впрочем, и к обвинениям как таковым в данном ЖЖ относятся весьма и весьма серьезно. В отличие от некоторых других ЖЖ.

Еще раз прошу отнестись всерьез. Думаю, что прав vbelchenko: ваши мнения и - прежде всего - сомнения давайте собирать несколько дней, до вторника, 23.12.08., до 12.00.

Все в наших руках.


UPD. Просьба по ведению: конечно, дискуссии меж собой приветствуются, но - если можно -

а) не прокручивайте свои позиции по второму-третьему разу, ибо флеймовидно;
б) пожалуйста, свое уникальное мнение высказывайте уникальным же комментом. Ибо ловить в свернутом виде - сложновато прежде всего для читателей; и особо -

в) оценочные суждения также приветствуются. Но - лишь в том, что касается собранных доказательств, а не в адрес Дуни, Любы, И. Р. и других конфликтующих сторон.
just a brother of mine

И. Р. Штокбант, собственно

Дозвонился до Исаака Штокбанта, театр "Буфф", Санкт-Петербург. И. Р. растроган и бодр, пресса его уже дербанит. Для этого журнала И. Р. Штокбант сказал следующее:

- В день спектакля - где-то в четверть двенадцатого утра, за 45 минут до начала - мне звонят и говорят, что надо снять больную девочку. Я говорю: "Надо было продумать все заранее - прийти, поговорить, мы бы смогли все устроить. Но сейчас, меньше чем за час до спектакля - это же может выйти скандал, можно помешать и актерам, и зрителям. Поэтому сейчас снимать - нет. И если идет речь о нездоровом ребенке, то я бы с удовольствием посоветовал вам более подходящий детский спектакль нашего театра, если бы вы обратились раньше. Иначе можно просто травмировать психику нездорового человека". Девочка пришла как зритель, пришла с папой - вот папа решил, что ей можно на этот спектакль, взял на себя ответственность. Слава богу, все прошло хорошо. Очень хорошо, что девочке даже понравился "Маугли".
Кино можно снять на любом объекте, в том числе и у нас: приходят, договариваются сильно заранее, все согласовывают, спокойно снимают. Но вот таким чапаевским наскоком... попробуйте прийти в любой театр снимать спектакль - вот сейчас, сию минуту, - и получите отказ, везде.
Ей - госпоже режиссеру - нужен пиар. Она сделала его лихо, не спорю.

- Вы помните весь разговор с режиссером Л. Аркус?
- Да, весь.

- Было ли вами сказано следующее: "больным детям нечего делать в театре, они мешают здоровым детям смотреть спектакль" или что-нибудь подобное этому?
- Этого не то, что не имело место, это... Мне 83 года, у меня внуки и правнуки - как я могу такую вещь сказать? Подтверждаю десятикратно, что я ничего подобного не говорил и не думал.

* * *
Исаак Штокбант также передал привет. Всем вам.
just a brother of mine

Продолжая предыдущее -

ну что ж, Дуня недаром хлебушко жует на НТВ. Ох, недаром.

Только что. Форум театра "Буфф". Четвертая страница, пока что - крайний пост: модераторы выложили новое письмо Исаака Штокбанта. Привожу целиком:

Исаак Романович не может смотреть на все это безобразие и молчать. Поэтому публикуем еще одно его обращение:

Д Ы М

Вечером позвонили возмущенные артисты и рассказали: только что посмотрели по НТВ телепередачу, в которой некая дама с сигаретой во рту, пуская клубы дыма, рассказывала, как больную девочку не пустили в театр «Буфф» на спектакль «Маугли». Эта дама – режиссер. Она снимает фильм о больном ребенке.
Хочу все назвать своими именами. Вы, госпожа режиссер – лгунья! Гнусная лгунья! Больная девочка в сопровождении своего родителя была в театре и смотрела спектакль, который, как мне говорили, ей понравился. А вам, «дама с сигаретой во рту», не дали снимать фильм во время спектакля, потому что не было по вашей вине предварительной договоренности. Вы не удосужились заранее встретиться с руководителем театра и оговорить, каким образом можно снять кино, не нарушая хода и художественной целостности спектакля.
Решили из своего просчета извлечь выгоду и стали пиарить по все средствам массовой информации. Интернет захлебнулся от гнева. Телевидение приехало в театр. Работники радиовещания просили объяснить, как могло случиться, чтобы так надругались над больным ребенком! Госпожа лгунья! Этот пиар вам нужен для того, чтобы потом рассказывать своим руководителям и на разных встречах, в каких муках снимался ваш фильм и с какими злодеями и детоненавистниками вам пришлось бороться. Единственная правда в вашей лжи – точное написание моей фамилии, имени и отчества. Вашей же фамилии я не знаю и знать не хочу. Лицам, которые во имя личной выгоды устраивают пиар на больном ребенке, в цивилизованном обществе руки не подают.

Остаюсь,
не уважающий вас руководитель театра
народный артист России,
профессор Академии театрального искусства,
в прошлом фронтовик, ветеран войны,
на которым вы вдоволь напиарились.


* * *
Засим имелся и сеновал - действительно, НТВ Санкт-Петербург. Можно смотреть и читать. Последнее также доступно под катом.

Collapse )

* * *
Господа миротворцы, вы еще стоите на своем?
just a brother of mine

"Иль Турандот, иль смерть". Похоже на второе

Тысячу раз смотренное, на ДВД наконец уцепленное - "Турандот", да.

Помните? Курт Воннегут, "Бойня № 5" - Германия, Вторая мировая на излете, лагерь военнопленных американцев, в котором идет капустник на тему "Золушки":

- Бьют часы, ебена мать,
Надо с бала мне бежать!

Вахтанговская "Турандот" Рубена Симонова - знаменитая, с великими от Яковлева, Максаковой и Ульянова до Ланового, Гриценко и Борисовой - та же зона, вид сбоку. "Проснитесь, князь, диван уже весь в сборке". "Не назвал он ей / имя-отчество / и своё-о фамиииии-лииии-ёёёёё" на мотив "Подмосковных вечеров", "О, мон дье, как она его отбрила" и т.д. - капустник, разросшийся до явления. Капустник, который мог разрастись до явления только при тотальном дефиците многого иного. Дефиците свободы, идей, кругозора. Братья Маркс к 1971-му году - когда "Турандот" подсняли для Центрального ТВ - лет тридцать как ушли с большого экрана и со сцены, "Монти Пайтон" только начинали. Видимо, вахтанговцы обобщали через жанр. Видимо, всякому обобщению через жанр есть свое время, место и - главное - срок жизни. Показать это в прайм на каком-нито федеральном канале сейчас - и Галкин окажется безусловным шедевром, Петросян со Степаненко - вполне достойными представителями классического йумора, а "КомедиКлаб" нынешнего маложгущего разлива - прямыми наследниками, хм, Евгения Багратионовича Вахтангова.

Это сейчас показывать нельзя, други. Разве только нам, из ностальгии. По специальному каналу для старперов. Потому что я все равно вчера ржал с "домашнего жывотного кошка" - "Я сам думал, что кошка, а оказалось - кот", "домашнего жывотного" же "эндюха" и "у нее отец - настоящий Аполлон". Хоть и стыдно было, да.